屠榜的《浪姐》也没了人气 把杨澜请出山就能救回来吗？

　　《乘风破浪的姐姐们》进行到中期，节目内容和公演关注度有了断崖式的下跌，高开低走的态势是现实。

　　热度全靠姐姐们的个人魅力，热搜话题只有#宁静瘦了##伊能静发小作文为张雨绮庆生#，出圈的舞台和掀起讨论的歌曲再没出现过。

　　杨澜一来，一番女人味的发言，瞬间把节目的档次提了上来。

　　无论这出操作是不是台本，以杨澜为代表的女性视角还是为综艺节目的进步树立了一种典范。杨澜能拯救《浪姐》的高开低走吗?

01

《浪姐》只剩姐姐可看？

　　《乘风破浪的姐姐》高开低走，播放量和话题度已经大不如刚开播几周的盛况。

　　节目组刚开始的口号是“逆龄女团励志综艺”，初评级亮相，作为演员、过气歌手的姐姐们，全开麦贡献出的solo表演，确实给人带来眼前一亮的新鲜感。

　　随着节目进行，公演舞台同质化严重，乘风破浪的劲没了，姐姐的花边周边故事反而成了网友关注的热点。

选人部分每次都能让网友激动分析十万小作文。

　　蓝盈莹主动加入宁静团就又招了一波黑，本来她“野心挂”的人设就不招人喜欢，宁静本来想选郑希怡，结果蓝盈莹一来，宁静满屏被打乱的木讷和尴尬，蓝盈莹只能尴尬地硬撑着跟她拥抱。

　　王霏霏三公喜爱度排名第一，被宁静和李斯丹妮轮番哄抢，一向是焦点的宁静怕王霏霏不选她，竟然主动拉拢观众喜爱度排名同样很高的万茜……结果万茜也没答应。反倒显得宁静十分尴尬。

人性间的场面话和掩饰不住的微表情

　　脱口秀大会的庞博曾经点出大家对浪姐的期待，是大家想看姐姐们的撕逼大戏。不过大部分姐姐们感情又很好，所以则提供了丰富的谈资。

再加上现场观众闭眼投票，获胜的队伍又总能先选歌，这就进入了一种无止境的“人气”循环。

　　个性、镜头、金句，这些左右观众缘玄学的利器，逼得姐姐们在舞台上越来越老练，总愿意选一些又燃又炸的女团舞。最新一期公演，袁咏琳展现了流畅的小提琴实力，连彭磊都称赞好厉害，却仍然避免不了被淘汰的命运。

　　还记得《浪姐》刚开播，杜华女士的女团观点是“外形亮眼、黄金比例、有基本功”，节目组打出了“仅代表杜华女士个人言论”的求生欲字幕。观众想象中的女团，应该是独一无二、并不整齐划一但是气质超群的姐姐女团。《兰花草》这样的舞台就是最好的代表。

　　后期的《浪姐》则在模仿少女团的路上越走越歪，像是30+的青春有你。让张雨绮这样霸气的大女人穿萝莉装跳乒乒乓乓的宅舞，姐姐们跟乐队合作key都不搭的合作歌，过于迎合年轻人的功利的取向让节目不伦不类，甚至微博看看热搜名场面就行了。

“追不下去”是真情实感浪花们的普遍反馈。

　　修音导致音画不同步，为避免抄cp嫌疑常常出现魔鬼剪辑，咖位决定话题度，并不合适的曲风和妆容，现场观众的单一审美，都将浪姐一手又燃又飒的好牌打得稀烂。

02

杨澜这位姐姐能扭转颓势吗

　　杨澜的出现，给浪姐带来了一丝转机。

　　回想公演曾经出现的嘉宾，第一场魏大勋的相声主持，不仅对节目起不到任何助推作用，反而满屏尴尬，藏在一众亮眼的姐姐们中是十分多余的存在。后面公演主持换成了杜海涛，因为最近主持芒果台说唱节目，逢人都要尬rap，把姐姐说的只能干笑支持，观众一脸问号。

　　杨澜一亮相，她就向黄晓明直接发问：什么是女人味。

　　这一提问也引起了争议。有人说，杨澜的提问扳正了浪姐一直以来模糊的立场。有人说，这种提问摆明让黄晓明下不来台，显得十分做作。

　　为什么选杨澜来做这个嘉宾?逢一出场，杨澜被黄晓明称为“第31位浪花”，她一直以精英女性的身份自居，作为国民度超高的主持人，现在又处在过气的边缘，十分符合另一个层面的乘风破浪定义。

　　更可贵的是，她为节目带来了一直号召却没有明确表达的女性视角。当男人是一个强势的领导，人们会称赞他十分霸气，同样的语境换到女人，则被称呼为没有女人味。

　　什么是女性视角?是有人责怪你为什么不好好穿衣时，你反怼一句强奸犯法;当有人把做饭洗衣等责任等同于女人的义务，你告诉他家庭主妇也是一项正当职业;有人把出轨工具人骂到体无完肤，你指出出轨男才是两人婚姻破败的责任人。

根本原因，在于节目的实际效果不符合预期，如果节目不能够从根本上贯彻“冲破桎梏”的励志定义，谁来，都只能是杯水车薪。

　　不过，即便有杨澜这样能言善辩的女性出现，浪姐的口碑还是摇摇欲坠。

03

什么是“我的价值我定义”？

　　赵兆在《浪姐》花样年华组的一场排练无意中戳中了真谛：我们做任何东西，都是观众想要什么，我们就做什么。我认为是你们心态的问题，你们一直认为又燃又炸的舞台才能赢，但是音乐是没有输赢的。

　　《仰世而来》、《推开世界的门》、《花样年华》，这个舞台出现了很多值得回味的“不燃”舞台，却也结结实实送走了丁当、阿朵、孟佳这样业务能力优秀的唱将。

　　我们看到，即便淘汰，姐姐们都勇敢地回应了观众意难平的抱怨。阿朵说，我要成为一束光，照样像我这样40岁的人;孟佳说，许多个第一次逼我克服了想象不到的困难，丁当则回应不卑不亢，她们的态度则透露着不为《浪姐》定义的从容：即便淘汰了，我仍然坚持我热爱的事情，我在的地方就是舞台。

　　社会对女性自我价值的认同仍十分刻板。湖南耒阳一名留守女孩钟芳蓉考出了676分的全省第四成绩，几十位家长、老师连夜进村报喜。女孩最终选择了冷门的北大考古系，网友开始以“冷门”“不好就业”“收入低”教做人。

　　女生出来回应网友对她的指点，说自己从小喜欢历史和文物，选择了自己喜欢的专业。

“认为孩子做自己喜欢的事会更开心”。

　　她的父亲则说女儿对金钱看得很淡，

所以女性才更需要为女性发声的综艺节目和剧集。

　　本人和家长都支持女孩为自己而活，这是进步的表现。但是网友的反应凸显出现实是：女性一贯被严苛的要求规训，以至于女性同样会为难女性。没有互相保护，却在互相践踏。

　　2020年，中女叙事已经成为大环境趋势。前有《乘风破浪的姐姐们》，后有《三十而已》这样的女性剧。以女性为主要受众、从女性角度出发的内容方向顺应潮流，但仍然缺乏实际的女性视角。

　　制作方现在多是漂在表面的虚伪发声，一面呼喊着不惧年龄就要赢，一面又把磨平细纹作为女性产品的主打营销，一面要特立独行，一面又向主流价值观的可爱俏皮女团风妥协。

灵感从现实中来，结局能否再回归现实里去，是观众和创作者都要思考的命题。